Jeg har et gammelt chord program liggendes (dos program faktisk ) Det heter Chord magic. Lite program på 66K- hehe. Veldig bra - gir deg noen hundre variasjoner på alle grep.
Noen interesse for at jeg skal laste det inn? Hvordan gjør jeg det i så fall?
Den store Akkord-tråden
#17
Nice! :w00t:
Det vil vi SVÆRT gjerne ha!
Jeg vet ikke helt hvordan vi kan gjøre det, men som en temp løsning kan du laste det opp her http://upload2.net/ og legge inn linken her
Så kanskje Pitmairen legger den inn på serveren etter hvert?
Det vil vi SVÆRT gjerne ha!
Jeg vet ikke helt hvordan vi kan gjøre det, men som en temp løsning kan du laste det opp her http://upload2.net/ og legge inn linken her
Så kanskje Pitmairen legger den inn på serveren etter hvert?
#19
Ja, det ble riktig det.
Har lastet det opp på nortabs serveren nå, slik at dere slipper å vente på nedtellingen på upload2.net
Her er linken: http://nortabs.net/media/cm.zip
Har lastet det opp på nortabs serveren nå, slik at dere slipper å vente på nedtellingen på upload2.net
Her er linken: http://nortabs.net/media/cm.zip
Sist redigert av: Pitmairen 06/11-2009 23:32
#20
Som dere ser så er det litt annen brukergrensesnitt en det er i windows :-)
Men forklaringen står jo på høyre side
Men forklaringen står jo på høyre side
#21
Jeg tenkte bare jeg ville nevne at den enkleste måten - synes jeg - å ta en komplett Dadd4, er å flytte en "vanlig" C-akkord (med G på 3. bånd 1. streng, vel å merke) opp to trinn. Den åpne G-strengen som er duren til C, blir da 4eren til D, altså har du en akkord som inneholder D-F#-G-D-A (Dadd4).
Hvis det var uklart for noen:
C (med en ekstra durtone på 1. streng)
E---3---
H---1---
G---0---
D---2---
A---3---
E---x---
når denne flyttes to bånd opp, får vi:
Dadd4
E---5---
H---3---
G---0---
D---4---
A---5---
E---x---
Så vet vi det.
Hvis det var uklart for noen:
C (med en ekstra durtone på 1. streng)
E---3---
H---1---
G---0---
D---2---
A---3---
E---x---
når denne flyttes to bånd opp, får vi:
Dadd4
E---5---
H---3---
G---0---
D---4---
A---5---
E---x---
Så vet vi det.
...and world peace!
#22
For en generell og -- forhåpentlig -- forståelig introduksjon til akkordlære kan jeg skamløst anbefale http://dylanchords.info/roadmaps.htm. "Skamløst" fordi jeg har skrevet den sjøl...
Der er det fx. forklart hva forskjellen er mellom add4 og sus4 (hint: alle akkorder går ut fra de tre hovedtonene; add angir tillegg, mens sus angir at tersen midlertidig er "opphengt" (suspendert) til en kvart. I streng forstand gir et sus-akkord altså bare mening hvis det oppløses til en vanlig akkord.
Nåvel. Siden inneholder også noe om fingerspill og om omstemminger.
Der er det fx. forklart hva forskjellen er mellom add4 og sus4 (hint: alle akkorder går ut fra de tre hovedtonene; add angir tillegg, mens sus angir at tersen midlertidig er "opphengt" (suspendert) til en kvart. I streng forstand gir et sus-akkord altså bare mening hvis det oppløses til en vanlig akkord.
Nåvel. Siden inneholder også noe om fingerspill og om omstemminger.
#23
Veldig bra jobba med en omfattende innføring.
Jeg har ikke lest gjennom hele, men lurer på en ting:
Hva er det du mener med at en sus4-akkkord ikke gir mening hvis den ikke oppløses til en vanlig dur-akkord? Jeg har flere eksempler på at en sus4-akkord ikke oppløses. Det er jo imidlertid en haug med eksempler der f. eks. Dsus4 oppløses til Ddur også.
- Yhtam
Jeg har ikke lest gjennom hele, men lurer på en ting:
Hva er det du mener med at en sus4-akkkord ikke gir mening hvis den ikke oppløses til en vanlig dur-akkord? Jeg har flere eksempler på at en sus4-akkord ikke oppløses. Det er jo imidlertid en haug med eksempler der f. eks. Dsus4 oppløses til Ddur også.
- Yhtam
#24
Heh, jeg trykte "Send" litt for fort. Jeg hadde tenkt å fortsette med noe i retning av at det gjelder i teorien, fordi det så og si ligger i sus4- (og sus2-) akkordens natur at den SKAL oppløses: det er der den kommer fra (i renessansepolyfoni), og det er sånn den brukes, i hvert fall historisk sett. Men selvfølgelig kan man bruke klangen også selvstendig. En virkelig purist ville si at den da burde kalles Aadd4omit3 eller noe lignende, men så dogmatisk er jeg ikke...
Det er litt på samme måte som med 7-akkord, som også "skal" oppløses til grunntonearten (G7 -> C), men det er jo heller ikke alltid tilfelle.
Yhtam skrev:
Hva er det du mener med at en sus4-akkkord ikke gir mening hvis den ikke oppløses til en vanlig dur-akkord? Jeg har flere eksempler på at en sus4-akkord ikke oppløses.
- Yhtam
Heh, jeg trykte "Send" litt for fort. Jeg hadde tenkt å fortsette med noe i retning av at det gjelder i teorien, fordi det så og si ligger i sus4- (og sus2-) akkordens natur at den SKAL oppløses: det er der den kommer fra (i renessansepolyfoni), og det er sånn den brukes, i hvert fall historisk sett. Men selvfølgelig kan man bruke klangen også selvstendig. En virkelig purist ville si at den da burde kalles Aadd4omit3 eller noe lignende, men så dogmatisk er jeg ikke...
Det er litt på samme måte som med 7-akkord, som også "skal" oppløses til grunntonearten (G7 -> C), men det er jo heller ikke alltid tilfelle.
#25
Jeg får ikke lastet ned Chord Magic som det blir snakket så varmt om lenger oppe i tråden her. Er det noen som har mulighet til å laste det på nytt. Skulle hatt det til jeg reiser på leir. Haster litt da jeg reiser nå i kveld. :P
Wiken..
Wiken..
#26
Det er kanskje for sent, men jeg har lastet det opp på nytt her: Chord Magic
Sist redigert av: Pitmairen 06/11-2009 23:33
#27
Kan du utdype en akkord du beskriver på siden din litt nærmere, jeg er ikke sikker på om det er noe jeg har oppfattet helt riktig, eller om jeg blander begrepene.
Dim-akkorder: Fordi jeg prøver meg litt på keyboard, men er en novice på det området, bruker jeg akkorder med tre toner, prim, ters og kvint, har jeg alltid lært meg selv at en dim-akkord er en moll med tritonus, f.eks Cdim = C-Eb-F# men jeg ser på siden din, at du også har en A med i en Cdim. Er den nødvendig, eller?
Grunnen til at jeg spør, er at jeg har en akkordprogresjon i en av sangene mine, hvor tonene ligger ganske tett, og jeg har engang hørt på nettet, fra en keyboardspiller i verdensklasse (Jordan Rudess fra Dream Theater) at man ikke skal fokusere på hvilken rekkefølge man spiller tonene i, men hvor kort avstand man kan ha mellom dem. Derfor er progresjonen for keyboard i min sang som følger:
Em (E-G-B) G (D-G-B) Bm (D-F#-B) D (D-F#-A) D#dim (D#-F#-A)
Denne fingersettingen gjør jo, at det for G og Bm akkordene er hhv kvint og ters som er laveste tone i akkorden.
eyolf skrev:
For en generell og -- forhåpentlig -- forståelig introduksjon til akkordlære kan jeg skamløst anbefale http://dylanchords.info/roadmaps.htm. "Skamløst" fordi jeg har skrevet den sjøl...
Der er det fx. forklart hva forskjellen er mellom add4 og sus4 (hint: alle akkorder går ut fra de tre hovedtonene; add angir tillegg, mens sus angir at tersen midlertidig er "opphengt" (suspendert) til en kvart. I streng forstand gir et sus-akkord altså bare mening hvis det oppløses til en vanlig akkord.
Nåvel. Siden inneholder også noe om fingerspill og om omstemminger.
Kan du utdype en akkord du beskriver på siden din litt nærmere, jeg er ikke sikker på om det er noe jeg har oppfattet helt riktig, eller om jeg blander begrepene.
Dim-akkorder: Fordi jeg prøver meg litt på keyboard, men er en novice på det området, bruker jeg akkorder med tre toner, prim, ters og kvint, har jeg alltid lært meg selv at en dim-akkord er en moll med tritonus, f.eks Cdim = C-Eb-F# men jeg ser på siden din, at du også har en A med i en Cdim. Er den nødvendig, eller?
Grunnen til at jeg spør, er at jeg har en akkordprogresjon i en av sangene mine, hvor tonene ligger ganske tett, og jeg har engang hørt på nettet, fra en keyboardspiller i verdensklasse (Jordan Rudess fra Dream Theater) at man ikke skal fokusere på hvilken rekkefølge man spiller tonene i, men hvor kort avstand man kan ha mellom dem. Derfor er progresjonen for keyboard i min sang som følger:
Em (E-G-B) G (D-G-B) Bm (D-F#-B) D (D-F#-A) D#dim (D#-F#-A)
Denne fingersettingen gjør jo, at det for G og Bm akkordene er hhv kvint og ters som er laveste tone i akkorden.
#28
Jeg kan da prøve å hjelpe litt jeg, men mine kunneskaper om saken
Dim står jo for diminished eller forminsket. Jeg ser på en dim-akkord som en akkord sammensatt av toner med en liten ters avstand. Som du skriver består Cdim av C, Eb og Gb. Hvis man går enda en liten ters opp kommer man til A, og enda en liten ters opp så er man tilbake til grunntonen. Om den er nødvendig er det nok ikke noe fasitsvar på, du får bruke det du synes låter best.
Angående fingersettingen på akkordene dine, så minner det meg om da jeg startet å spille piano og fikk beskjed om å bruke så mange felles toner som mulig ved akkordskiftet. Grunnen er jo rett og slett at det er enklest. Jeg vet ikke årsaken til at du har valgt å spille de slik, men igjen vil jeg tro at det bare er å prøve seg fram og høre hva som låter best.
Dim står jo for diminished eller forminsket. Jeg ser på en dim-akkord som en akkord sammensatt av toner med en liten ters avstand. Som du skriver består Cdim av C, Eb og Gb. Hvis man går enda en liten ters opp kommer man til A, og enda en liten ters opp så er man tilbake til grunntonen. Om den er nødvendig er det nok ikke noe fasitsvar på, du får bruke det du synes låter best.
Angående fingersettingen på akkordene dine, så minner det meg om da jeg startet å spille piano og fikk beskjed om å bruke så mange felles toner som mulig ved akkordskiftet. Grunnen er jo rett og slett at det er enklest. Jeg vet ikke årsaken til at du har valgt å spille de slik, men igjen vil jeg tro at det bare er å prøve seg fram og høre hva som låter best.
#29
Beklager at jeg svarer så sent; Yhtam har forsåvidt allerede tatt seg av det meste, men altså, siden du spør:
Både ja og nei. For det første er akkurat dim-akkorden tvetydig: noen(/de fleste?) bruker "-dim" eller "-o" som betegnelse på en dim-sju-akkord, altså en fir-klang med forminsket kvint og septim (et halvt trinn mindre enn en liten septim, altså a), mens andre angir en forminsket treklang, altså bare med forminsket kvint, og skriver dim7 om den første akkorden. Etter det første systemet vil så treklangsversjonen noteres Cm-5 (for eksempel).
I praksis er det veldig sjelden det har noen betydning, vil jeg si. Og da kommer vi til "for det andre": Selv om de fulle, korrekte akkordene oftest er å foretrekke -- det er en grunn til at de er der -- er det sjelden feil å utelate enkelttoner hvis de gjør det unødvendig komplisert å spille (eller hvis man bare ikke liker dem...). Og jo mer komplekse akkordene er og jo flere toner de inneholder, desto mer nødvendig blir det å velge noen ganger.
På piano ville jeg nok spille det du skriver i høyrehånda, mens venstrehånda likevel gjør ett eller annet med den "riktige" basstonen.
Snorkarn skrev:
Dim-akkorder: Fordi jeg prøver meg litt på keyboard, men er en novice på det området, bruker jeg akkorder med tre toner, prim, ters og kvint, har jeg alltid lært meg selv at en dim-akkord er en moll med tritonus, f.eks Cdim = C-Eb-F# men jeg ser på siden din, at du også har en A med i en Cdim. Er den nødvendig, eller?
Både ja og nei. For det første er akkurat dim-akkorden tvetydig: noen(/de fleste?) bruker "-dim" eller "-o" som betegnelse på en dim-sju-akkord, altså en fir-klang med forminsket kvint og septim (et halvt trinn mindre enn en liten septim, altså a), mens andre angir en forminsket treklang, altså bare med forminsket kvint, og skriver dim7 om den første akkorden. Etter det første systemet vil så treklangsversjonen noteres Cm-5 (for eksempel).
I praksis er det veldig sjelden det har noen betydning, vil jeg si. Og da kommer vi til "for det andre": Selv om de fulle, korrekte akkordene oftest er å foretrekke -- det er en grunn til at de er der -- er det sjelden feil å utelate enkelttoner hvis de gjør det unødvendig komplisert å spille (eller hvis man bare ikke liker dem...). Og jo mer komplekse akkordene er og jo flere toner de inneholder, desto mer nødvendig blir det å velge noen ganger.
Sitat
Grunnen til at jeg spør, er at jeg har en akkordprogresjon i en av sangene mine, hvor tonene ligger ganske tett, og jeg har engang hørt på nettet, fra en keyboardspiller i verdensklasse (Jordan Rudess fra Dream Theater) at man ikke skal fokusere på hvilken rekkefølge man spiller tonene i, men hvor kort avstand man kan ha mellom dem. Derfor er progresjonen for keyboard i min sang som følger:
Em (E-G-B) G (D-G-B) Bm (D-F#-B) D (D-F#-A) D#dim (D#-F#-A)
Denne fingersettingen gjør jo, at det for G og Bm akkordene er hhv kvint og ters som er laveste tone i akkorden.
På piano ville jeg nok spille det du skriver i høyrehånda, mens venstrehånda likevel gjør ett eller annet med den "riktige" basstonen.
#30
Heisann! håper noen kan hjelpe meg med to kjappe spørsmål.
Hvordan spiller man enklest C som barrè og hvordan skal D/F# spilles?
Hvordan spiller man enklest C som barrè og hvordan skal D/F# spilles?